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創(chuàng)造一個(gè)相關(guān)的敘事意味著深入挖掘，我們喜歡故事，喜歡敘事，喜歡迷失在作家創(chuàng)造的世界中。作為囊括各個(gè)時(shí)代獨(dú)一無二的時(shí)尚創(chuàng)作——包袋，在這本厚厚的書中，里里外外是一個(gè)包羅萬象的故事，一個(gè)有關(guān)人們對(duì)包袋的終極迷戀的故事，一個(gè)屬于包袋的敘事法。
由太古地產(chǎn)與英國(guó)維多利亞與艾爾伯特博物館合作策劃呈現(xiàn)的包里包外 （Bags: Inside Out）巡展，作為太古地產(chǎn)成立五十周年的首個(gè)大型活動(dòng)，首站來到北京，亮相三里屯太古里北區(qū)紅館。專門研究20世紀(jì)意大利紡織品、時(shí)裝及設(shè)計(jì)的時(shí)裝史學(xué)家Lucia Savi博士在V&A博物館的儲(chǔ)藏室中，在多少人夢(mèng)寐以求的珍貴檔案中翻閱了數(shù)千個(gè)包袋，圍繞包袋的功用與性能(Function and Utility)、地位與身份(Status and Identity)、設(shè)計(jì)與制作(Design and Making)三大主題，縮小范圍精挑細(xì)選出超過240件展品。
翻開包里包外，在有意為之的敘事結(jié)構(gòu)中精致、令人敬畏的巧妙呈現(xiàn)，伴隨著一些熟悉的面孔，開啟一場(chǎng)穿越不同時(shí)代的世界時(shí)尚之旅，打開一本時(shí)尚界的《海底兩萬里》。
向左滑動(dòng)查看：包里包外 （Bags: Inside Out）展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽開篇即高潮，不能忘記的事實(shí)被迅速點(diǎn)出：包袋以不同的功能為特點(diǎn)已走過幾個(gè)世紀(jì)的路程。最初的包袋是為了裝物品而設(shè)計(jì)，從16世紀(jì)秘魯?shù)牟噬珗D案手袋，到19 世紀(jì)可以放小物件的腰帶配件，再到行李箱的出現(xiàn)，收納物品的實(shí)用性一面是包袋貫穿始終的功能。然而，在包里包外（Bags: Inside Out ）一些鮮有展出的藏品告訴人們，包羅萬象不只是停留在功能。
上圖：一名戴腰鏈的女人肖像，1870年左右由位于倫敦貝克街55號(hào)的Elliott & Fry攝影工作室拍攝。
下圖：包里包外 （Bags: Inside Out）展覽現(xiàn)場(chǎng)
你會(huì)看到英國(guó)女王伊麗莎白一世用來保存國(guó)寶玉璽的刺繡錦囊、Winston Churchill的紅色公文箱、Margaret Thatcher的Asprey公文包、電影《亂世佳人》中女主演Vivien Leigh的公事包、二戰(zhàn)時(shí)瑪麗王后用來裝防毒面具的包、美國(guó)士兵在越南戰(zhàn)爭(zhēng)中使用的背包、曾登上過泰坦尼克號(hào)姐妹船奧林匹克號(hào)的美國(guó)名媛Emilie Grigsby滿滿使用痕跡的路易威登行李箱......許多跨越時(shí)代的不同功能包袋一起出現(xiàn)在視線中，散落著來自世界各地的作品，包括來自巴基斯坦的嫁妝袋、日本和韓國(guó)的藥袋，以及來自部落的令人驚嘆的串珠單肩包。
上圖：Winston Churchill的紅色公文箱，用來儲(chǔ)存和運(yùn)送文件。
下圖：美國(guó)名媛Emilie Grigsby的Louis Vuitton硬箱，上面貼滿了旅行的標(biāo)簽。
?? 十八世紀(jì)10年代的信件夾，由威爾士夏洛特公主親手制作。
? Gianni Versace的別針手提包，誕生于1994年。
? 德國(guó)十六世紀(jì)的心形錢包。
? 中國(guó)十八世紀(jì)的腰包。
? 19世紀(jì)10年代法國(guó)女性看歌劇時(shí)的手袋，折疊起來僅有16cm長(zhǎng)，內(nèi)部有多個(gè)隔層口袋，其中可以裝下扇子、望遠(yuǎn)鏡、便簽卡和筆譯機(jī)粉撲等物品。
鐵娘子Thatcher拎著她的Asprey公文包在鏡頭前揮手的時(shí)候，包袋作為權(quán)力的象征，身份的象征，所具有的宣傳意義被發(fā)現(xiàn)，成為分享信仰和信念的平臺(tái)。早在1825年，伯明翰女性協(xié)會(huì)當(dāng)時(shí)為了廢除奴隸制運(yùn)動(dòng)就曾制作印有標(biāo)志裝飾物的真絲手袋在競(jìng)選活動(dòng)中進(jìn)行發(fā)放。更典型的例子是是設(shè)計(jì)師Anya Hindmarch為宣揚(yáng)環(huán)保主義在手袋上印上了I am Not a Plastic Bag（我不是塑料袋）的標(biāo)語。戰(zhàn)爭(zhēng)、政務(wù)到旅行、日常，個(gè)性表達(dá)到社會(huì)宣傳，包袋在生活中的重要性具有跨越時(shí)間的持續(xù)性，它們?cè)谧鳛樵O(shè)計(jì)歷史的一部分的同時(shí)，以前所未有的功能性占據(jù)著每個(gè)人的生活。
Margaret Thatcher和她的Asprey包
左上起順時(shí)針方向：包袋上的標(biāo)語與宣言。
Anya Hindmarch與全球社會(huì)改革運(yùn)動(dòng)We Are What We Do聯(lián)合設(shè)計(jì)的I am Not a Plastic Bag（我不是塑料袋）手袋，旨在傳達(dá)環(huán)?？沙掷m(xù)理念。
Stella McCartney與Parley for the Oceans聯(lián)合設(shè)計(jì)的Ocean Legend雙肩包，All is Love寫在包的背面。
Rihanna手提著Gucci與街頭藝術(shù)家Trevor Amdrew合作設(shè)計(jì)的托特包。
包里包外 （Bags: Inside Out）展覽現(xiàn)場(chǎng)
或許你已經(jīng)見過Thome Brown以他的寵物狗Hector 為靈感設(shè)計(jì)的手包、Chanel以超市為靈感的2014秋冬系列中的牛奶盒造型的晚宴包，但是早在17世紀(jì)就已經(jīng)出現(xiàn)過青蛙形狀的手提袋。與時(shí)俱進(jìn)的大膽試驗(yàn)是品牌和設(shè)計(jì)師對(duì)包袋可能性的無限暢想。
從上至下依次為：Thome Brown以他的寵物狗Hector為原型設(shè)計(jì)的手提包。
Chanel 2014秋冬系列中的Lait de Coco晚宴包，其中蘊(yùn)含了文字游戲，將品牌創(chuàng)始人名字中的Coco與椰子作為關(guān)聯(lián)。
三宅一生1991年春夏系列里的Sprial包，外形酷似一件胸衣。
Judith Leiber在1983年設(shè)計(jì)的法貝熱彩蛋晚宴包。
包里包外 （Bags: Inside Out）展覽現(xiàn)場(chǎng)
路易威登涂層帆布是為了制作更輕、更耐用的包袋而設(shè)計(jì)，帶有獨(dú)特鎖扣的Hermès Mallette手提包則是為了保護(hù)貴重物品，Stella McCartney用回收的海洋廢棄塑料制作背包，包袋作為時(shí)代文化一部分的屬性，包袋的實(shí)用性以及材料變革，在品牌和設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)包袋的時(shí)候都成為了考量的重要因素。
包里包外 （Bags: Inside Out）展覽現(xiàn)場(chǎng)。本展柜的手袋皆用塑料制成，經(jīng)過雕刻與工藝的加工如同藝術(shù)收藏品。
Valextra邀請(qǐng)英國(guó)設(shè)計(jì)師Bethan Laure Wood對(duì)外形極簡(jiǎn)的手袋重新設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)師以藝術(shù)家Eduardo Paolozzi為靈感，將手帶提手設(shè)計(jì)為彩色彎曲的形態(tài)。在展覽現(xiàn)場(chǎng)中也展示著多款設(shè)計(jì)時(shí)的紙樣。
一只手袋從草稿到樣版，從縫制到售賣，經(jīng)歷了怎樣的過程？在展覽特設(shè)的工匠和設(shè)計(jì)師的桌子（Makers Table）可以一窺究竟。遍布世界各地的材料專家和傳承時(shí)裝屋精湛技藝的老牌工匠，呈現(xiàn)包袋誕生思路的原型、設(shè)計(jì)手稿和故事版，近距離了解在制作包袋時(shí)使用的工具、五金配件、設(shè)計(jì)后的紙樣、裁剪方法，一只經(jīng)典的包袋是怎樣一步步制作而成的，每一步過程中包含的技藝被一步步揭開。
包里包外 （Bags: Inside Out）展覽現(xiàn)場(chǎng)，包袋的原型、紙樣、工具與各種五金配件在這一一展現(xiàn)。
1990年代末，IT BAG開始流行，大家第一時(shí)間奔赴精品店內(nèi)，只為在冗長(zhǎng)的候補(bǔ)名單上留下自己的名字和號(hào)碼。以摩洛哥王妃Grace Kelly的名字命名的愛馬仕Kelly包，以戴安娜王妃命名的 Lady Dior手袋，《欲望都市》中Sarah Jessica Parker在紐約街頭挎著Fendi法棍包昂首闊步，Kim Kardashian和Paris Hilton摯愛的包是路易威登Monogram Miroir系列......這些IT BAG在當(dāng)時(shí)的流行文化語境中因這些名人的存在而成為經(jīng)典。
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Grace Kelly離開好萊塢時(shí)。
圖片由Allan Grantfrhe/The LIFE lmages Collection拍攝
這款手提包最早是由Hermès家族后裔Robert Dumas Hermès在1930年代設(shè)計(jì)的。它原名Sac-à-Dépêches。Kelly之名則是為了向Grace Kelly致敬——這位好萊塢女星在1956年嫁給摩納哥親王蘭尼埃三世。由于其與摩納哥王妃的關(guān)聯(lián)，"Kelly包成了有史以來最經(jīng)典、最受歡迎的手袋之一。
上圖：Sarah Jessica Parker飾演的Carrie Bradshaw與Baguette包在《欲望都市》。
下圖：Fendi Baguette包，1997。FendiBaguette包被譽(yù)為全球第一款I(lǐng)t Bag。據(jù)報(bào)道，從1997年到2007年，它在全球共售出約60萬件。其流行離不開1997年的美國(guó)電視劇《欲望都市》。
包里包外 （Bags: Inside Out）展覽現(xiàn)場(chǎng)
包袋的外觀和隱藏其中的秘密是Lucia Savi的靈感來源。當(dāng)我看到那些包包時(shí)，真正啟發(fā)我的是打開它們，看看里面是什么，她告訴我們，往里看是看里面的東西——你可以在那些包里找到各種各樣的東西，梳子、劇院門票……，物以載道，物以盛情，拿在手中，挎在肩上的包袋是包外的社會(huì)面，而打開之后，就是包內(nèi)的私人面，是更多窺探主人心思和特質(zhì)的情緒面。
包里包外在北京的巡展有一個(gè)特殊的神秘環(huán)節(jié)——手袋收藏（Collecting Bags），在這里可以看到演員湯唯的10件私人藏品，作一個(gè)熱愛生活的戀舊之人，湯唯的包袋收藏仿佛就是她本人盛載記憶的日記本。
湯唯在此次包里包外展覽中帶來10件自己的私人收藏，其中不乏諸多對(duì)她有特殊意義以及影視作品里出現(xiàn)過的包袋。
上圖：湯唯小時(shí)候媽媽送的首飾盒，盒中存放著她小時(shí)候收集的小貝殼、硬幣等物件，以及對(duì)她有紀(jì)念意義的首飾們。
下圖：湯唯在機(jī)場(chǎng)街拍中的常見單品。
帶有童年記憶的小貝殼和硬幣被妥善收藏在有獨(dú)特雕花的首飾盒中，這個(gè)1989年的木質(zhì)首飾盒，來自哪個(gè)國(guó)家對(duì)湯唯來說并不重要，因?yàn)樗菋寢屗徒o自己的禮物，里面還放著刻有她名字的戒指，以及好友饋贈(zèng)的玉佩，她希望來自媽媽的特殊意義可以守護(hù)這些珍貴的物件。
湯唯的長(zhǎng)情似乎也盛放在這些充斥她日常生活的包袋里，在湯唯的機(jī)場(chǎng)街拍中總是有幾款包袋的身影經(jīng)常出鏡。她鐘情的包袋可能沒有那么多炫目的設(shè)計(jì)和亮眼的色彩，但是都有一個(gè)共同點(diǎn)——耐用百搭。年代悠久的Dior行李箱，容量大的百搭Prada背包，能讓自己更有女人味的Yves Saint Laurent手提包，主人不追求奢華生活的性格，對(duì)簡(jiǎn)約、功能性設(shè)計(jì)的偏好顯而易見。
上圖：擁有可愛印花的帆布包也是湯唯日常喜歡的款式。左側(cè)在《月滿軒尼詩(shī)》中成為女主人公的包袋，右側(cè)則經(jīng)常出沒在湯唯的機(jī)場(chǎng)街拍中。
下圖：《月滿軒尼詩(shī)》電影截圖
這個(gè)印花有點(diǎn)俏皮可愛的帆布袋是湯唯最常使用的手袋之一，也是她的帶娃包，是某次在澳大利亞購(gòu)物時(shí)獲得的贈(zèng)品，就這樣成為湯唯和家人日常出行最愛的帆布袋。
上圖：湯唯在參與《色，戒》電影第三輪選角時(shí)使用的手拿包。
下圖：《北京遇上西雅圖》中湯唯用自己的Chanel2.55 三折錢包作為角色的道具；陪著湯唯參加過許多電影節(jié)的Swarovski水晶緞面晚宴包。
包里包外 （Bags: Inside Out）展覽現(xiàn)場(chǎng)
國(guó)際巨星光環(huán)下的湯唯其實(shí)有很多不為眾人所看到的細(xì)節(jié)，在許多角色的塑造中，服裝、配飾也是人物性格的一部分，而湯唯是真真切切地把自己融入到了角色敘事之中。
為選角試鏡精心選擇的天鵝絨手拿包；拍攝《月滿軒尼詩(shī)》時(shí)，讀完劇本的湯唯覺得女主角愛蓮就應(yīng)該有一個(gè)大托特包，機(jī)緣巧合之下在香港軒尼詩(shī)道的一家店鋪發(fā)現(xiàn)了這個(gè)紫色花卉圖案的托特包；《北京遇上西雅圖》里，湯唯用自己的Chanel2.55 三折錢包作為角色的道具；陪著湯唯參加過許多電影節(jié)的Swarovski水晶緞面晚宴包......湯唯對(duì)生活和工作的氣質(zhì)是從一而終的，日常背包里裝著的是湯唯的回憶，電影夢(mèng)工廠里的包袋則是熒幕上的湯唯對(duì)角色的理解和回憶。
從維多利亞時(shí)代華麗精致的手拿包到如今耐磨容量大的托特包，從各種周邊帆布袋到時(shí)下流行的IT Bag，包袋以實(shí)用之名包羅時(shí)代的萬象，里里外外，風(fēng)格還是功能，設(shè)計(jì)還是制作，社會(huì)和個(gè)人兩種屬性被輕松地消化其中。最終從一個(gè)個(gè)敘事中走出，我們理解著歷史文化與包袋的羈絆，以及包里包外里用藝術(shù)與設(shè)計(jì)展現(xiàn)的鼓舞人心。
包里包外
BAG INSIDE OUT
04.28 — 05.27
三里屯太古里北區(qū)紅館
卷宗Wallpaper＊聯(lián)合包里包外 （Bags: Inside Out）展覽舉辦包攬萬象開幕論壇。特別邀請(qǐng)超模趙磊 、藝術(shù)家龍荻、時(shí)尚博主Savi與時(shí)尚主持人李佳念共同細(xì)說手袋背后的故事。
撰文：Roxanne
項(xiàng)目統(tǒng)籌：wuwu
項(xiàng)目執(zhí)行：陽(yáng)仔、TZ、小海、文錦
編輯：陳嘉文、hanxi
特別鳴謝：北京9當(dāng)代舞團(tuán)
部分圖片由英國(guó)維多利亞與艾爾伯特博物館、三里屯太古里提供
部分圖片來自網(wǎng)絡(luò)
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